英國大文豪狄更斯的的小說《孤星淚》不知已在螢幕上翻過幾回，這回由曾執導《新小公主》的艾方索柯朗（Alfonso Cuaron）將時空移至二十世紀，果真靈驗了中國的古諺：橘逾淮為枳。窮困階級努力上流的故事永遠是最好的童話，從瓊瑤的電影到《鐵達尼號》，如果沒有窮人子弟（最好是男的，如此才可在高攀富貴階級時，因為窮而志氣的轉化過程，才能產生無以倫比的震撼效果，敘事才能鞏固男性的真誠∮權力，和藉此展露女性是否貪婪富貴或者有勇氣去愛），故事也多半說不下去。

故事的主軸在兩性的刻板印象中展開，一條有關男子間情誼（brotherhood）的鋪敘從小漁村的孤兒因緣巧合地救了一個逃獄犯殺人犯（勞伯迪尼諾飾）開始，而後，這名殺人犯成就了小男孩的事業與夢想，又，這個被姊姊（又一個女性）拋棄的小男孩是由姊姊的男友一手養大，這是另一條資助兄弟情誼的鋪敘；另一條則有關女子對男性的報仇的主線，這個小漁村的男孩無意間無意遇到一個當地最有錢富婆，一眼愛上她的外甥女，可惜這個富貴女只把他當作練習如何男人的對象，只有最後女孩在離婚後，又重頭回到這個已稍有成就的藝術家男人身邊。

在這樣的刻板安排下，原本《孤星淚》的重頭戲描述小男孩成長後迷失在金錢、名利和慾望的誘惑就只剩下小小的說謊，和面對喬叔叔（一手養大他的姊姊的男友）才參觀第一次畫展時，表現的倉皇無禮。

這樣說來，此一現代童話又道道地地是真實世界的模擬，如假包換地符合男性意識型態的需要。男性情誼總是挽救男孩的重要關鍵，而女性與愛情雖為所求，不免又同時責難女性的負心和貪圖。你對這樣的真實世界有很大的期望嗎？至少我沒有。（刊於破報復刊9期）