其實不僅只有雪非爾（Sheffield）如此，英國從七零年代起，所有的鋼業城都面臨同樣的困境。從曼徹斯特沿路發動英國進行殖民勢力的起動機城市們，一一陷入新國際分工中傳統重工業的頹敗，成為殖民帝國的掘墓者。英國男性首次嚐到失業之苦，而女性則進入替而興起的服務業挑起家計大樑。

權力順應著家中供給者角色而變化。在女性掌權之後，性服務業的對象也成為女人。對於片中男主角而言，這不但是「失業」的窘困，也是開始懷疑其「男性價值」、「男性身體的價碼」以及「床蒂作愛」的標準。一切習以為常的東西現在都要重頭來一遍。

主角們沒有牛郎般健碩的體格，沒有跳脫衣舞的經驗，沒有很屌的陽具以及其它他們原本以為不太重要（至少以為老婆不需要）的東西。而且各有其社會位置的缺失，一個掙扎在老婆新歡戀情卻窮得無法與孩子相聚，一個胖得在床上抬不起頭，一個膽小到自殺都失敗，一個只有一個屌陽具卻一無是處，一個失業六個月還繼續讓老婆刷暴卡的中階主管，還有一個老的舞者卻幾乎「沒有陽具」的黑男人。

導演並不意圖說教，而是讓顛覆藏在笑料的背後。順著台灣流行的話語，導演當然是為「性工作」去污名化，性工作本來就是一般工作，除非你覺得在鋼鐵場為老闆賣命數十小時一天，只是出賣「勞力」而非「身體」，除非你覺得出賣勞力，或者腦力遠比出賣「身體」來的高尚，當然，可能你只是不斷抬高「性」的地位而污衊了腦力工作者而已。男主角的障礙恐怕還不只如此，而是儘管出賣身體沒什麼了不起，但是要男人來賣就有點尷尬了。於是，一路脫到底的承諾不僅是一支「誘惑之舞」來挽回經濟的劣勢以及信心心，更是重新挑戰「性政治」分類的優作。

其實，最讓我感興趣的只有兩個部分，一個是那群嘲笑男人無用的中年女子，在男廁中站立撒尿，一個則是當男主角們性感地脫下襯衫，兩種姿態同樣令我動容。而且躍躍欲試。（原刊於破報復刊1號）